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Le Cube/sier House

2011-12-29T08:04:00.002+01:00

· PROYECTO: vivienda unifamiliar

· FASE: proyecto básico

· FECHA: diciembre 2011

· EMPLAZAMIENTO: Ciudad Real

La arquitectura es el juego sabio, correcto y magnífico de los volúmenes bajo la luz, y así lo expresó Le Corbusier (Haciauna arquitectura, 1920). Desde él (mucho antes en realidad, pero atengámonos a la fecha de formulación de la frase), no podemos considerar la Arquitectura sin tener en cuenta que la Luz es su principal elemento compositivo.

Y de esta premisa, de esta alianza entre los volúmenes y la luz, nacen todos nuestros proyectos. Por eso, creemos llegado el momento de rendir sentido homenaje a Le Corbusier, haciéndolo de la manera que mejor podemos hacerlo: a través de la Arquitectura. De ahí, el juego de palabras de esta vivienda, que alude al cubo que preside cada una de las fachadas y al propio Le Corbusier (Le Cube-sier).

La vivienda se emplaza en una parcela rectangular, con una proporción 1:5, y que urbanísticamente presenta una serie de condicionantes: debe retranquearse 6,5 m respecto a la alineación de la calle, y 3 m, respecto a uno de los linderos laterales (pudiendo adosarse al otro); puede alcanzar un máximo de 2 plantas y 7,40 m a cara superior de forjado de cubierta.

A esto se añaden las premisas de la propiedad: la vivienda debe contar con 3 dormitorios, un despacho y una sala de juegos, así como un porche generoso. También es importante que desde la cocina y el salón se tengan vistas completas del jardín principal.

La vivienda, condicionada por el solar, adopta una forma alargada, con una distribución a través de un distribuidor que va dando acceso a las distintas estancias hasta desembocar en la zona más eminentemente pública: el salón y el porche. Cada uno de los dormitorios y estancias se va abriendo a un patio privado, del que no sólo tomar la luz, sino fundamentalmente las vistas, dotando de este modo de privacidad a cada uno de esos espacios.

A su vez, en el acceso a la vivienda se ha diseñado un pequeño jardín japonés, de tal modo que desde la misma entrada el visitante tenga constancia del deseo de establecer una íntima correspondencia entre vivienda y naturaleza.

En sección puede apreciarse cómo uno de estos patios a los que hemos aludido, llega hasta la planta semisótano, dotando de iluminación al garaje e insertando una vez más la naturaleza en un espacio que a priori estamos acostumbrados a que sea incompatible con ella.

Para el salón se reserva un gran espacio, volcado a una chimenea y una librería, que queda enfatizado por la doble altura que lo configura.

La peculiaridad es que la zona de comedor se divide en 2: por un lado, se sitúa un comedor interior en íntima relación con la cocina y con esta zona de salón, que hará función de “comedor de invierno y desayunos”; y por otro lado, se dispone el porche, ligado directamente al salón y a la cocina (con acceso directo a ella), que ejercerá de “comedor de verano”.

Exterior e interior se han diseñado conjuntamente, buscando la armonía entre ellos, y una distribución sencilla y ordenada. Por ello, para el diseño de la chimenea y de la librería/estantería que preside el salón, se ha recurrido a una composición a base de una explosión de cubos, volviendo así al tema principal de la vivienda.

Kios & Co

2011-12-26T10:02:00.000+01:00

PROYECTO: kiosco/cafetería
FASE: proyecto
FECHA: agosto 2011

Kios&Co es la propuesta para una terraza exterior de cafetería. Se trata de un sistema modular que a partir de 2 únicos módulos, y a través de sus diversas combinaciones, permite un amplio grado de personalización en función del lugar y las necesidades.

Así, existe un módulo con barra y sillas altas, y otro pensado para mesas de café exclusivamente. Estos distintos módulos pueden unirse sin más, o bien pueden agruparse en sentidos opuestos y/o ligeramente retranqueados, dando lugar a que sus estructuras formen juegos con los espacios abiertos y cerrados, y con las inclinaciones de la cubierta.

Su construcción mediante estructura de acero y paneles de euronit garantiza la resistencia a las temperaturas ambientales extremas, al agua, a los diversos organismos vivos que lo pueden atacar (moho, bacterias, hongos, etc.), y a la mayor parte de los agentes químicos.

Además, conviene señalar que estos paneles respetan el medio ambiente y no producen emisión de contaminantes en todo su ciclo de vida.

El logotipo para esta iniciativa también es diseño de MMASarquitectura.

Terraza Pabellón de Golf

2011-05-27T12:00:00.001+02:00

PROYECTO: terraza del pabellón social de Golf
FASE: proyecto (no aprobado)
FECHA: mayo 2011
EMPLAZAMIENTO: Club de Campo Villa de Madrid

Estamos ante la propuesta para habilitar el espacio exterior contiguo al Pabellón Social de Golf, del Club de Campo Villa de Madrid, como terraza. Nos encontramos ante una de las zonas más transitadas de todo el Club de Campo, siendo el punto de acceso y retorno a los campos de golf y al putting green, lo que hace que la afluencia de público sea altísima.

Sin embargo, actualmente, esta zona que debido a su gran tránsito es una de las zonas más conocidas del Club, no se halla suficientemente desarrollada en todo su potencial, ya que sólo presenta una serie de senderos peatonalizados, que vienen a desembocar en una pequeña plazoleta.

Debido al reducido tamaño de esta plaza, y sobre todo, a su escaso tratamiento del espacio que representa, este lugar carece de la jerarquía suficiente, y apenas supone un cruce de caminos.

Por tanto, la intervención que se plantea en este proyecto está encaminada a conseguir ese objetivo: dotar de personalidad y carácter propio a este espacio, para que pueda asumir la función de ser un punto de encuentro, un hito singular dentro de la estructura general del Club de Campo.

Este espacio, además, se encuentra fuertemente condicionado por la presencia de dos jardineras en su parte central, de un tamaño importante teniendo en cuenta las reducidas dimensiones de la plaza. Estas jardineras no pueden ser eliminadas, y deben ser integradas al proyecto, ya que albergan tres árboles de gran porte que deben ser conservados por sus valores naturales, y por la sombra que pueden aportar en verano, especialmente en las horas centrales del día, cuando su sombra será casi vertical y podrá ser más aprovechada. Esto condiciona fuertemente el proyecto, que no puede tener un gran tamaño al estar ocupada la parte central -la más aprovechable- por estas jardineras.

Existe a su vez otro fuerte condicionante para el desarrollo del proyecto: el fortísimo cambio de nivel que presenta la planimetría del espacio. Así, la única parte con una pendiente razonable para ubicar una terraza es la parte central de la plaza. Los senderos presentan un fuerte desnivel que hace inviable situar en ellos elementos de la terraza como bancos, sillas o mesas (aunque por dimensiones, son pasos que admitirían perfectamente ser ocupados por mesas y sillas sin que el paso se viera comprometido); e igualmente, las zonas de césped tienen un desnivel tan acusado que no hacen factible la ubicación de ningún elemento (aunque el césped siempre es un lugar muy agradable para una terraza). Por tanto, las condiciones del terreno delimitan aún más el espacio que puede ser ocupado por el proyecto para la terraza de la cafetería.

Con estos condicionantes, y teniendo en cuenta las vistas que se tienen desde la terraza, se considera que la mejor distribución que se puede hacer de la terraza será aquella que saque el mayor partido del espacio central, orientándola hacia las vistas de Madrid y de la Sierra, y dando la espalda en lo posible al propio pabellón social. En todo caso hay que respetar unos cauces de circulación, sin saturar la plaza con elementos, para permitir una cierta permeabilidad entre los distintos recorridos.

Además, se emplea distinto tipo de mobiliario para definir distintas zonas y usos. Así, esta zona abierta a las vistas es ideal para un mobiliario cómodo en el que permanecer sentados contemplando el paisaje, mientras que la zona más próxima a la fachada de la cafetería es destinada a una serie de mesas altas con taburetes, que se usan para tomar un aperitivo después de jugar al golf y mientras se charla animadamente con los compañeros y se comentan las jugadas.

En los senderos de acceso a la plaza central de la terraza, se disponen en hilera una serie de portavelas, con el fin de enfatizar esos senderos y a su vez servir de guías o referencias tanto para los que se encaminan hacia la terraza como para los que estando en ella desean abandonarla. Pero a su vez, tienen una segunda función no menos importante, y es la de crear un efecto teatral, jugar con la luz creando efectos de luces tenues en el atardecer, contrastando con la luminosidad que emanará del interior de la cafetería y con la luz más intensa de los maceteros iluminados que también se proyectan.

Como decimos, se distribuyen por la terraza, de manera aparentemente aleatoria, una serie de maceteros (de la serie Llum de Vondom), que además de su función trivial de albergar plantas que enriquezcan el conjunto, tienen la característica de estar iluminados en su base. De esta forma, se consigue que, distribuyéndolos de forma racional, todo el espacio quede razonablemente iluminado, y la terraza sea utilizable en el atardecer. Asimismo, están equipados con un sistema de autorriego que aporta una autonomía de hasta 3 meses, por lo que son aptos para un bajo mantenimiento.

En la zona más próxima a la cafetería se disponen una serie de mesas altas con taburetes, ambos correspondientes a la serie Moma de Vondom, diseño de Javier Mariscal. Se ha escogido esta ubicación para este tipo de mesas porque esta zona es la menos espaciosa, y este tipo de mobiliario es por tanto ideal por ocupar menos superficie. Además, el tipo de usuarios que se sienta en una mesa alta requiere un servicio rápido y presto por parte de los camareros, porque es un usuario que no se sienta a reposar mientras toma un café, sino que es almuerzo frugal y ligero, y en este sentido, al estar cerca de la cafetería cubierta (lindando con ella), el servicio por parte de los camareros se facilita y se hace más raudo, lo que redunda en la satisfacción del abonado. Por otra parte, el tipo de usuario que venimos comentando que utiliza este tipo de mesa, es un cliente que se sienta en compañía de otros para charlar animadamente, y no requiere por tanto de unas vistas al paisaje tan particulares como las de aquel que se sienta en un sillón y una mesa baja. El diseño de las mesas y taburetes es dinámico, informal y orgánico, muy adecuado a las características del uso que van a recibir. Las mesas presentan la particularidad de tener una cavidad en su parte central, que puede ser utilizada como macetero o portabotellas.

La parte central de la plaza se destina a la zona de sofás y sillones con mesas bajas. Se han buscado sillones cómodos y de diseño moderno pero neutro, para favorecer que quien se siente en ellos pueda reposar tranquilamente, sin importar el tiempo que esté, mientras lee la prensa o espera a su familiar que está jugando al golf. En este sentido, también se disponen dos sofás del mismo código de diseño, para enfatizar la idea de descanso y relajación que ya de por si transmiten las vistas. Para este fin, se escogen los sillones y sofás de la línea Na Ximena, combinados con las mesas Pada, todo ello de Gandía Blasco, realizados en aluminio anodinado y polietileno, y tela náutica para un fácil mantenimiento y conservación.

La ideal esencial a la hora de distribuir estos sillones por el espacio central es la de orientarlos hacia las vistas paisajísticas que se tienen desde la plaza. Así, todos los sillones y sofás dan la espalda a la tienda o a los senderos, y la disposición de los sillones y mesas no sigue un orden estricto y cartesiano, sino que se han distribuido siguiendo las distintas alineaciones de los senderos y las jardineras, de manera que cada uno tiene una dirección. Con ello se consigue transmitir una sensación de dinamismo, pero a su vez, se logra que no se tapen las vistas unos a otros, sino que todos los asientos disfruten de las vistas.

Existen algunos árboles que pueden aportar sombra en los días tórridos de la primavera y el verano, pero no obstante, hay zonas que quedan excluidas. Por ello, se plantea la disposición de unas sombrillas que alivien la sensación solar, y favorezcan el reposo y relajación de quienes disfrutan de la terraza. Estas sombrillas no deben distorsionar el diseño general propuesto, ni interferir en las vistas. Se emplean para este fin las sombrillas Camerarius, de Skia, que se caracterizan por presentar un diseño que pretende ser una metáfora de un gran laurel, con porte alto y grandes hojas, de manera que la sombra que se obtiene es una interpretación artificial de la sombra natural de las especies vegetales. Las distintas hojas de la sombrilla van montadas sobre unas varillas de acero inoxidable, por lo que la altura y el ángulo de inclinación son variables, permitiendo múltiples configuraciones.

Finalmente, recordar que el público potencial de esta terraza es el del propio Club del Campo, un público caracterizado por tener una exquisita formación y un gusto muy desarrollado. Estamos ante personas acostumbradas a disfrutar de elementos con un buen diseño, que detesta lo anodino. Por tanto, para el mobiliario se han escogido piezas seleccionadas de primera línea, que conjugan un diseño contemporáneo y cuidado, con un adecuado confort. Ello redundará en la percepción de calidad del espacio, en las sensaciones de quienes lo disfruten, y en el aspecto general de la terraza; pero además, al ser una de las zonas más representativas del Club por ser una de las más transitadas, también contribuirá a modernizar y revitalizar la imagen global que los abonados tienen del Club.

Espacio Plural Kerala

2011-05-23T10:39:00.020+02:00

PROYECTO: Acondicionamiento de local para espacio de terapia, masajes y coaching
FASE: obra construida
FECHA: abril 2011
EMPLAZAMIENTO: calle Servando Batanero, 29 (Madrid)

Estamos ante el primer local abierto de ESPACIO PLURAL KERALA. Éste nace con la idea de ser un lugar de encuentro, un espacio para el aprendizaje, para crecer, para desarrollarse, para hacer mover el cuerpo, para ser más consciente, para mejorar las relaciones....

Un lugar en que las personas pueden “ponerse las pilas”, tanto físicamente, con las clases colectivas y las terapias, como emocional y mentalmente, con todos los talleres y sesiones de crecimiento personal.

En este local tienen cabida salas de masajes, terapias y aulas de coaching y desarrollo personal, así como espacios para talleres. Se trata pues, de buscar espacios neutros, que no distraigan de los objetivos de las sesiones. Se escoge la madera como elemento envolvente, que aporta su reconocida serenidad al entorno, combinada con una iluminación cálida.

Teniendo en cuenta las características y necesidades de un espacio como éste, donde el aspecto no debe competir con la esencia, donde el alma del proyecto debe estar por encima de su corpus, se renuncia conscientemente a los recursos estilísticos más llamativos de otras obras de MMASarquitectura, con el fin de no distraer, de centrar la atención del usuario en los programas y tratamientos a recibir, poniendo la arquitectura al servicio de la relajación, los masajes y las terapias.

Espacio Plural Kerala puede encontrarse en su web, en facebook, y en la calle Servando Batanero 29 (Madrid).

Campeonato Europeo Saltos

2011-04-04T10:07:00.019+02:00

PROYECTO: graderío temporal
FASE: proyecto
FECHA: octubre 2010
EMPLAZAMIENTO: Club de Campo Villa de Madrid

El Campeonato Europeo de Saltos Ecuestres es la máxima competición continental de la especialidad hípica de saltos ecuestres. Se realiza cada año impar, desde 1957, bajo la organización de la Federación Ecuestre Internacional (FEI).

Durante los días 13 a 18 de septiembre, el Club de Campo Villa de Madrid será la sede de la edición 2011, siendo la segunda vez que España acogerá su celebración (habiéndose celebrado anteriormente en Gijón, en el año 1993).

Hasta la edición de este año se han celebrado 31 ediciones a nivel individual, y 18 incluyendo la disputa de las medallas por equipos nacionales también.

Por ello, el Club de Campo Villa de Madrid está llevando a cabo una seria organización de sus instalaciones, para acoger tan importante evento deportivo. Y así, en colaboración con Estructuras Roder, hemos desarrollado la instalación de un nuevo graderío a fin de aumentar la capacidad del público de la pista de competición, dando cabida al amplio número de espectadores que asistirán a las pruebas hípicas.

1x2 house

2011-03-18T10:14:00.026+01:00

PROYECTO: vivienda unifamiliar adosada
FASE: anteproyecto
FECHA: julio 2008
EMPLAZAMIENTO: Daimiel (Ciudad Real)

Estamos frente a un anteproyecto para una vivienda unifamiliar, en una zona residencial. La parcela tie

ne unas dimensiones rectangulares de 25x10 m, haciendo esquina con dos calles.

Para remarcar esta esquina, se opta por un vacío, dejándola con una altura de una sola planta, lo que permite, por un lado, crear un efecto visual, y por otro, dotar de más amplias vistas desde la planta primera a ambas calles. Asimismo, en planta baja, este "vacío" se convierte en un jardín minimalista que recibe al visitante en su acceso (imagen inferior).

La idea del patio como elemento configurador de la vivienda, está muy vinculada al proyecto. Las casas tradicionales de la arquitectura popular siempre han contado con patios generosos que dotaban de luz, ventilación y vistas a las distintas estancias, y donde se hacía vida en cuanto asomaban los primeros rayos de la primavera. Y siguiendo esa línea proyectual, esta vivienda cuenta con dos patios, de diferente tamaño y función, para enriquecer los espacios interiores con su contemplación exterior.

Estos patios presentan la particularidad de ser proporcionales a la dimensión de la parcela. Así, el mayor es de 1/2 de la parcela, mientras que el menor es 1/5 de la dimensión de la parcela. Se evidencia así la relación existente entre el todo y las partes: 1 parcela x 2 patios proporcionales contenidos en ella. 1x2 House.

En el interior es donde mejor puede apreciarse la significación de estos patios. Así ocurre con la cocina (imágenes inferiores), que goza de unas vistas al jardín minimalista que hacen que la acción de desayunar sobre su barra transcienda casi el propio hecho fisiológico, y se convierta en un momento relajante con el que empezar el día y afrontar con dinamismo la jornada.

Exteriormente, el conjunto se define con una arquitectura sencilla, en las raíces de la arquitectura popular nuevamente, que no busca destacar al exterior, sino enamorar por las vivencias de sus espacios interiores. Para ello, se recurre a una arquitectura blanca, con huecos marcados rítmicamente, y con una celosía pronunciada en la fachada a sur, para tamizar la luz intensa que entra por dicho hueco. Una arquitectura funcional, de volúmenes puros, puesta al servicio de los espacios interiores vinculados a los patios (incluso desde el mismo acceso a la vivienda).

Este anteproyecto se realizó en julio de 2008 para el cliente de HILL HOUSE, que deseaba disponer de varias ideas para su futura vivienda, por lo que encargó este anteproyecto antes de decidirse finalmente por el proyecto de HILL HOUSE conocido.

Se trata de un proyecto por el que sentimos un especial cariño, y es una lástima que sólo pudiera "vencer" una de las dos ideas para ser construida en ese emplazamiento...

red house

2011-01-24T20:54:00.029+01:00

PROYECTO: reforma de vivienda en bloque colectivo
FASE: proyecto y dirección de obra
FECHA: julio 2010
EMPLAZAMIENTO: calle Isaac Peral (Madrid)

Nos encontramos ante la reforma de una vivienda en el centro de Madrid, realizada en un tiempo récord: 3 meses, incluyendo proyecto y ejecución de obra.

Se trata de una vivienda de reducidas dimensiones, apenas 50 m2, pero situada en una zona privilegiada de la capital. La vivienda contaba con 2 dormitorios (uno de ellos con un vestidor de gran superficie) y un salón de dimensiones simbólicas.

Dado el reducido espacio disponible, el proyecto de reforma consistió en dotar a la vivienda de un gran espacio vividero, destinado a salón, primando este espacio por encima de todos los demás. Así, se tiraron los muros necesarios (incluido el que independizaba el nuevo salón del pasillo, de manera que la sensación espacial aumenta), y se dotó a los dormitorios de armarios integrados que dieran unidad estética a estas estancias.

Otro de los aspectos que guió el proyecto desde su fase de ideas fue el almacenaje. En una vivienda de unas dimensiones tan contenidas como la que nos ocupa, resulta fundamental encontrar el espacio adecuado donde ubicar los objetos cotidianos.

Con esta idea, se diseñó una estantería que en apenas 20 cm de fondo, y recorriendo todo el pasillo, sirve de centro de mediateca y biblioteca, amén de un pequeño botellero. Se consigue con ello un efecto añadido al puramente funcional de almacenaje: el espacio del pasillo cobra vida, pasa de ser un espacio de circulación interior de la vivienda sin atractivo, a convertirse en un espacio con entidad propia, con personalidad, que anticipa las líneas de diseño del resto de la vivienda.

Esta biblioteca/botellero se ve complementada por una iluminación muy teatral, realizada mediante una linestra perimetral en el falso techo. Se consigue así un efecto de luz indirecta que en ningún momento deslumbra, y produce la sorpresa en el visitante de tener una luz de la cual no puede ver el foco.

El salón-comedor se divide en dos zonas, para reposo y para comer, enfatizándose esta división de funciones por el falso techo descolgado, dividido en dos cuadrantes que recogen cada uno de estos espacios. Además, este techo recoge la idea de la biblioteca-botellero, y tiene una iluminación indirecta y oculta que crea un efecto mágico, como si cada uno de estos cuadrantes del techo levitasen sobre si mismos.

El proyecto incluía el interiorismo de la vivienda, y así, para el salón se eligió un mobiliario acorde con la personalidad de los propietarios. De este modo, en las imágenes pueden verse la lámpara Campari de Ingo Maurer, la mesa Noguchi, las sillas Panton, el sillón Barcelona de Mies Van der Rohe, o la estantería BookWorm de Ron Arad. Se trata de un mobiliario cuidadosamente escogido para esta vivienda, de acuerdo a las necesidades y gustos de la propiedad, en la línea de contemporaneidad que preside el diseño general de la vivienda.

Para el diseño de los armarios se optó por un diseño neutro que no comprometiera la estética del conjunto, de manera que la única noticia que se tiene de ellos son los tiradores; eso sí, colocados en continuidad, y de un diseño puro y rectilíneo, acorde con todo el proyecto.

En definitiva, una vivienda mínima, de reducidas dimensiones, pero que no renuncia al diseño ni a la creación de espacios arquitectónicos atractivos, en una demostración de que la buena arquitectura nunca está reñida ni con el coste ni con el espacio. Sólo la imaginación (o su ausencia) pone limites...

morales house

2011-01-23T20:10:00.001+01:00

PROYECTO: vivienda unifamiliar aislada
FASE: anteproyecto
FECHA: julio 2010
EMPLAZAMIENTO: Daimiel (Ciudad Real)

Estamos ante el anteproyecto para una vivienda unifamiliar aislada, en un paraje manchego típico, rodeada de viñedos y campos de cultivo y labor.

Con esta situación de partida, la vivienda busca adoptar las mejores orientaciones, tanto solarmente como de visuales. Así, el salón de verano y la cocina se orientan a sur, junto a la piscina, mientras que el salón de invierno se orienta a norte, desde donde se tienen vistas del perfil de Daimiel.

Era condición de la propiedad el empleo de materiales como la piedra y el ladrillo, combinados con la madera. Sin embargo, éstos se combinan de manera contemporánea, en un juego de volúmenes en los que predominan las maclas de piezas volumétricas sencillas, siendo el resultado de una cierta complejidad, lo que crea un efecto de volúmenes y sombras.

Interiormente, la vivienda se organiza en una única planta (salvo por una pequeña entreplanta, a modo de despacho y biblioteca abierta al espacio a doble altura del salón). La distribución sigue unos parámetros de estricta racionalidad, de manera que la cocina, el salón de verano (porche) y el salón de invierno, quedan enmarcados en un triángulo que los relaciona, por lo que los tres espacios son fácilmente accesibles desde cualquiera de los otros dos.

Por su parte, los dormitorios se encuentran dispuestos en un extremo de la vivienda, de manera que no son directamente accesibles desde la zona pública (salón y cocina), preservando la intimidad de estas estancias.

La arquitectura de la vivienda se caracteriza igualmente por estar conformada por una serie de muros que se prolongan, como visuales, a lo largo de la parcela. De este modo, la arquitectura se "disuelve" en el conjunto, siendo parte del paisaje, y no limitándose puramente a su función habitable. Podría decirse que la arquitectura tiene una cierta vocación escultórica, con el deseo de intervenir en el paisaje, de complementarlo, de dialogar con él, en una actitud activa muy alejada de la pasividad de la arquitectura puramente funcional.

Además, estos muros que se prolongan en el paisaje más allá de los espacios cerrados, contribuyen a reforzar la idea de las fuertes alineaciones que marcan las lides de las viñas presentes. Efectivamente, un viñedo es una retícula perfecta, producto de la mente cartesiana del hombre, que busca la máxima optimización de espacio en sus plantaciones. Es decir, un viñedo es una combinación mágica de la mano creadora del hombre y del espíritu rebelde de la naturaleza, la perfecta comunión entre hombre y divinidad, y así reforzar esas alineaciones, enfatizarlas mediante el proyecto, es una forma de enraizarlo, de integrarlo entre la naturaleza y la creación puramente arquitectónica.

260 viviendas VPO

2009-07-24T20:52:00.013+02:00

PROYECTO: 260 viviendas
FASE: concurso internacional de ideas
FECHA: agosto 2009
EMPLAZAMIENTO: Santa María de Benquerencia (Toledo)

Concurso de difusión Internacional de ideas, con intervención de jurado, para la selección de propuestas arquitectónicas en el Barrio Avanzado de Santa María de Benquerencia, en Toledo, convocado por la Empresa Regional de Suelo y Vivienda de Castilla-LaMancha, S.A.

La Mancha es un inmeso campo de viñas. Nada hay en La Mancha que le dé mayor personalidad, si acaso su planicie, que contribuye a reforzar esta vista de alineaciones sucesivas de vides que bordean el horizonte.

Abordar un proyecto de edificación en estos Campos Manchegos requiere de un ejercicio de respeto, que sólo podrá llevarse a cabo conociendo El Lugar, su morfología, su clima y sus características.

La Mancha presenta un clima mediterráneo continentalizado, con inviernos rigurosos, veranos cálidos, sequía estival, irregularidad en las precipitaciones, fuertes oscilaciones térmicas y notable aridez. Así, la amplitud térmica anual es muy elevada, entre 18 y 20 ºC. En julio la temperatura media mensual se sitúa por encima de los 24 ºC. Los inviernos, sin embargo, son fríos, con una temperatura media del mes de enero que se sitúa incluso por debajo de 4 ºC.

En cuanto a la vid, los viñedos manchegos son los mayores del mundo por superficie. Sobre estos terrenos se extiende la Denominación de Origen La Mancha, que abarca parte de las provincias de Toledo, Albacete, Ciudad Real y Cuenca. Ocupa 190.980 hectáreas y 182 municipios, siendo la denominación de origen de vinos más extensa del planeta.

Con todo ello, se plantean unos bloques de viviendas de geometría orgánica, y recubiertos de una piel de vegetación, como una analogía de las viñas manchegas. Se busca con ello dar la idea de ausencia de construcción, que se sustituye por unas representativas y simbólicas viñas sacadas de escala.

Esta envolvente vegetal da como resultado una arquitectura integrada y camaleónica, que cambia de aspecto estacionalmente por razones de la misma naturaleza, adoptando el fulgor del verde en primavera, el verde suave en el verano, el dorado de los metales en otoño y el gris de las cortezas en invierno.

Estamos ante la conciencia del paso del tiempo, la revelación de lo fugaz, la emoción de las estaciones.

Y así, las arquitecturas desaparecen por completo, al insertarse totalmente dentro de la naturaleza, e incluso diríamos que ésta se crea expresamente para que exista la arquitectura.

Pero además, esta fachada vegetal, combinada con los huertos que se anteponen a los cerramientos a sur de las viviendas, favorecen el confort climático de éstas, disminuyendo la temperatura superficial en hasta 10 ºC, y la temperatura del aire en más de 3 ºC. Asimismo, esta combinación de envolvente vegetal y huertos de autocultivo, contribuyen a un aislamiento térmico de 5 ºC en verano y de 3º C en invierno.

Esta fachada constituye un regulador del ambiente, al reducir el flujo de calor y crear un microclima. En la arquitectura tradicional esta técnica de enfriamiento había sido ya empleada, pero la utilización en las últimas décadas ha sido muy escasa debido al aire acondicionado. Esto supone un gran gasto energético y una extra emisión de gases que proceden de las edificaciones.

En 1980 Huang y su equipo en Lawrence Berkeley Laboratory estudiaron el potencial de la vegetación en la reducción de temperaturas de verano en edificios residenciales, y concluyeron que la energía que se ahorraba era de más del 25 %.

Esta envolvente vegetal a modo de fachada, protege de la radiación solardirecta y enfría el ambiente interior mediante evaporación. La vegetación convierte alrededor del 70 % de la energía solar en bio-energía a través de la fotosíntesis, sin incrementar la temperatura.

Finalmente, al estar constituida por una masa vegetal de hoja caduca, esta fachada no permitirá la entrada de las radiaciones solares en verano, reduciéndose éstas en más de un 80%, ya que la frondosa vegetación establecerá una barrera natural; si bien, en invierno con la caída de la hoja, se producirá el efecto contrario. Ello, combinado con la diferente altura solar según la estación del año, da como resultado que en el estío apenas entrará radiación solar en la vivienda, mientras que en invierno la luz y la radiación solar serán abundantes, justo cuando más se demandan.

Y a todo ello deberíamos añadir las consecuencias psicológicas que tiene en los usuarios la percepción de un elemento amable de vegetación, y la mejora indudable que supone para las condiciones estéticas del lugar.

Así pues, el proyecto emplea los recursos naturales como elementos arquitectónicos: la luz y la vegetación, que en sus ciclos naturales van haciendo variar la percepción del edificio, y contribuyen a que el comportamiento climático de éste sea el óptimo.

hill house

2009-03-26T16:07:00.022+01:00

PROYECTO: vivienda unifamiliar
FASE: proyecto de ejecución
FECHA: febrero 2009
EMPLAZAMIENTO: Avda. de los Poetas (Daimiel)

SECCIÓN CONSTRUCTIVA POR ACCESO A GARAJE

VISTA INTERIOR DEL SALÓN CON JARDÍN JAPONÉS

VISTA DEL SALÓN Y ESCALERA DE ACCESO A PLANTA ALTA

MUEBLE DE OBRA EN EL COMEDOR

SECCIÓN CONSTRUCTIVA

coolboom

2008-09-22T11:42:00.006+02:00

MEDIO: coolboom
FECHA: 21 de septiembre de 2008
NOTICIA: blue house

Coolboom es una de las revistas con mayor influencia en internet en los temas relacionados con la arquitectura y el interiorismo, teniendo incluso una versión en castellano y otra en inglés, lo que da una idea de su difusión. En ella se tratan reportajes sobre proyectos de arquitectura internacional o sobre eventos relativos al diseño.

El pasado 21 de septiembre, nos publicaron en dicha revista el proyecto de la Blue House en Daimiel, con un amplio reportaje fotográfico, confirmando así la buena acogida de este proyecto.

Este es el link de la publicación.

centro parroquial

2008-09-03T17:40:00.000+02:00

PROYECTO: centro parroquial
FASE: concurso
FECHA: septiembre 2008
EMPLAZAMIENTO: villalbilla (Madrid)

DESCRIPCIÓN FORMAL

Dice la Biblia en Génesis 2:8-15:
“2:8 Y Jehová Dios plantó un huerto en Edén, al oriente; y puso allí al hombre que había formado. 2:9 Y Jehová Dios hizo nacer de la tierra todo árbol delicioso a la vista, y bueno para comer; también el árbol de vida en medio del huerto, y el árbol de la ciencia del bien y del mal. 2:10 Y salía de Edén un río para regar el huerto, y de allí se repartía en cuatro brazos. 2:11 El nombre del uno era Pisón; éste es el que rodea toda la tierra de Havila, donde hay oro; 2:12 y el oro de aquella tierra es bueno; hay allí también bedelio y ónice. 2:13 El nombre del segundo río es Gihón; éste es el que rodea toda la tierra de Cus. 2:14 Y el nombre del tercer río es Hidekel; éste es el que va al oriente de Asiria. Y el cuarto río es el Eufrates. 2:15 Tomó, pues, Jehová Dios al hombre, y lo puso en el huerto de Edén, para que lo labrara y lo guardase.”

Y al afrontar el proyecto de un centro parroquial no podemos ni debemos olvidar este pasaje. La naturaleza es el centro y el origen de la Creación, sólo cuando toda la naturaleza ya había sido creada, cuando los ríos y los valles, cuando los árboles y las montañas, ya existían y tenían forma, se planteó Dios la creación del Hombre. Es decir, la esencia de la Creación, más allá del Hombre, es la Naturaleza, y toda la esencia divina se halla en ella. Podría incluso decirse, que Dios, en cierto sentido, creó a la Naturaleza a su imagen y semejanza.

Es por ello, que al proyectar un centro parroquial, entendemos que el centro del proyecto, el carácter del mismo, debe ser la propia Naturaleza. En este caso, por decirlo de alguna manera, el jardín y las zonas verdes no serán un adjetivo del proyecto, sino el sustantivo mismo.

Así, conceptualmente, se parte de un concepto de masa edificatoria ocupando todo el solar. Sin embargo, a esta masificación edificatoria, y como efecto de la propia tensión que se produce en esa sobresaturada

edificación, le surge una grieta que va creciendo, erosionando el volumen edificatorio, horadando el interior de la masa, y delimitando, casi escultóricamente, un conjunto en el que tiene más influencia esta grieta y el vacío que deja que lo propiamente construido.

Casi se trata de un proceso similar al de la erosión que produce un río, y en ese sentido entronca con los cuatro ríos que atravesaban el Jardín del Edén, según se recoge en el Génesis.

Configurado este espacio de no-construcción, conviene dotarle del contenido apropiado, y en este caso, como no podía ser de otra forma de acuerdo a lo que se viene explicando, se crea una superficie de jardín al que se van abriendo las distintas edificaciones. Se han trazado unas líneas pavimentadas en las que se intercalan distintos tramos verdes, tapizados con plantas de bajo consumo de agua y alta resistencia al clima. Estas líneas se rompen en diversos puntos por espacios mayores de estancia para los habitantes del proyecto.

PLANTA DE SITUACIÓN

Así, se tiene un proyecto que se va cerrando al exterior, hacia la vía pública y las medianeras, y que en contraposición, se abre hacia el interior de la parcela, donde se desarrolla una zona verde con clara vocación de ser vivida por todos los vecinos, y no sólo por quienes se acerquen al Centro Parroquial.

PLANTA PRIMERA

Se busca que este jardín, que podríamos denominar como una versión a escala del Jardín del Edén, sea un reclamo para los ciudadanos, que se acerquen a él para disfrutarlo, y una vez allí entren en contacto con los distintos usos del Centro Parroquial.

Con este fin, el jardín se diseña en diagonal a la superficie de la parcela, de manera que se incite al viandante a atravesarlo, a recorrerlo, y a disfrutar con su paseo.

Por su parte, las edificaciones se organizan y proyectan en base a cuatro ejes, ortogonales dos a dos, de manera que se perciba con total claridad la diagonalización del jardín con respecto a la parcela; surgiendo así un juego de maclas que da como resultado un espacio vivo y dinámico, y transmitiendo una idea de movimiento y circulación con intensa fuerza visual para quien se acerque hasta él.

DESCRIPCIÓN FUNCIONAL

Como ya se ha dicho, todo el proyecto bascula en torno a este “jardín del Edén”, y a la circulación en diagonal que se produce al disfrutarlo y recorrerlo.

Ello condiciona la organización de los distintos usos. Así, se sitúa la iglesia en el lugar preferente, mientras que la vivienda del párroco se sitúa frente a la iglesia, sirviendo de cerramiento de la parcela con el equipamiento rotacional de la parcela colindante. Finalmente, al fondo de la parcela, y dando a la zona verde prevista, se dispone el bloque destinado a funciones más puramente administrativas o educativas (salones parroquiales, aulas de catequesis, despacho de Cáritas, etc.), de manera que desde las aulas se tenga iluminación norte y vistas de la zona verde prevista en la parcela ubicada al noreste de la parcela del proyecto.

La iluminación es uno de los temas esenciales en esta distribución. Así, como se ha comentado, las aulas se disponen con orientación sensiblemente norte, mientras que el distribuidor estará iluminado por la luz sur. La iglesia, por su parte, se proyecta para favorecer la entrada de luz diferenciada en cada una de sus partes en función del carácter de cada una de éstas. De este modo, la capilla del Santísimo se iluminará cenitalmente mediante una grieta de luz en la cubierta, creando un espacio en el que se busca la reflexión y la oración que da la ligera penumbra. En la nave principal, en cambio, se busca un espacio más vital, con vistas parcialmente veladas del “jardín del Edén” exterior y vistas de un jardín privado tras el altar; todo ello reforzado con una fuerte iluminación del este al amanecer, e iluminación sur a los pies de la iglesia. Finalmente, las viviendas, por tratarse del espacio de utilización más reducida, reciben luz del oeste.

SECCIÓN TRANSVERSAL

SECCIÓN LONGITUDINAL

Los giros introducidos en la planta del proyecto con respecto a la geometría de la parcela favorecen notablemente estas orientaciones que se han reseñado.

Con todo lo señalado anteriormente, se organizan los distintos accesos en función de las necesidades de cada zona.

Igualmente, los núcleos de comunicación vertical se distribuyen de tal modo que puedan prestar el mejor servicio a cada uno de los fines. Así, se crean singularmente en planta baja dos cubos que albergan la comunicación vertical entre la planta sótano y este jardín de la planta baja por un lado, y por otro entre la planta baja y la vivienda del párroco. Se considera importante que este núcleo también cuente con un ascensor para hacer accesible la vivienda, ya que es previsible que en ella, en algún momento, puedan residir personas de edad avanzada.

Exteriormente, la iglesia presenta una diferenciación formal entre la nave principal y la capilla del Santísimo, a través de un potente muro que se adelanta al resto de la edificación.

Para ser claramente identificable como iglesia católica, exteriormente se sitúa una serie de maclas de cubos con el volumen vertical y prismático del jardín privado situado tras el altar. El efecto al contemplar el conjunto es el de una cruz en volumen, cuyos brazos reflejarán sombra sobre el volumen prismático sobre el que se maclan. En cierto sentido, podría decirse que se trata de una cruz en volumen, al modo de la cruz del “Corpus Hipercubicus” del lienzo de Salvador Dalí.

PROGRAMA DE USOS Y NECESIDADES

IGLESIA.- Consta de una nave principal y presbiterio, tras el cual se sitúa un jardín privado, de tal modo que la Naturaleza (centro mismo de la Creación, como se dijo al inicio) esté muy presente en la Liturgia.

Conectada con esta nave principal se encuentra la Capilla del Santísimo, que podrá ser utilizada como capilla para ritos diarios, o bien, a través de su relación con la nave principal, formar parte de un espacio mayor con capacidad para algo más de 500 fieles (incluyendo el coro, situado sobre los pies de la nave principal).

Como espacios anexos se disponen la sacristía (tras el jardín privado que se contempla en el presbiterio, y con un acceso independiente), y una capilla penitencial, con una elevada altura libre para concederle un carácter ascético.

SALONES PARROQUIALES.- El acceso a los mismos se produce a través de la calle secundaria, y en contacto directo con el “jardín del Edén”, de tal modo que desde este acceso se tienen vistas directas tanto del acceso rodado como del acceso peatonal. Junto al acceso se dispone el espacio habilitado para salón parroquial.

Por otra parte, desde este acceso parte un distribuidor (con vistas, a través de una gran superficie acristalada, al “jardín del Edén”) en torno al cual se abren las distintas aulas de catequesis (con capacidad para 12 alumnos y un profesor).

Al final de dicho distribuidor se sitúan las dependencias de Cáritas (almacén, despacho y sala de espera). A estas dependencias también se puede llegar desde un acceso independiente situado en el interior de la parcela.

RESIDENCIA.- Se organiza en planta primera, para proveer de mayor intimidad a sus ocupantes, y desligada de las otras actividades, con el mismo fin.

Consta de tres dormitorios, dos baños y un salón-comedor-cocina, con una superficie aproximada de 95 m2.

APARCAMIENTO, INSTALACIONES Y ALMACENES.- En planta sótano se prevé la ubicación de las distintas salas para instalaciones, así como un aseo y cuarto de basuras. Igualmente, se organizan los almacenes y se dota de las plazas de aparcamiento exigidas por las Normas Subsidiarias (15 plazas de aparcamiento, todas cubiertas), reservándose una de ellas como plaza de aparcamiento de minusválidos y contando con las condiciones de accesibilidad exigidas por la normativa.

hill house

2008-09-02T17:36:00.000+02:00

PROYECTO: vivienda unifamiliar
FASE: proyecto básico
FECHA: junio 2008
EMPLAZAMIENTO: Avda. de los Poetas (Daimiel - Ciudad Real)

El proyecto se enmarca en un área de nuevo crecimiento urbano, en el municipio de Daimiel.

Como únicos condicionantes, la propiedad marcó cinco puntos:

- DORMITORIOS: la vivienda debe contar con 5 dormitorios, teniendo el principal terraza.

- BUHARDILLA: deben buscarse espacios abuhardillados y el efecto estético que resulta de ello.

- GARAJE: el garaje se debe situar en el sótano, a fin de ganar espacio en planta baja.

- PISCINA: hay que situar una piscina con la mejor orientación posible para su soleamiento.

- PATIO: se descarta la posibilidad de disponer de un patio delantero, antecediendo a la vivienda, a fin de que toda la superficie disponible se concentre en un único patio trasero de mayores dimensiones.

Con los condicionantes anteriores, se idea un diseño en volumen caracterizado por dos bloques con una inclinación acentuada y contrapuesta, dando como resultado unos espacios abuhardillados en toda la vivienda, que incluso tienen su traslado al salón (de mayor altura a la habitual, y con la cubierta inclinada); sobre este salón se dispone una pequeña biblioteca o zona de lectura.

Este tipo de configuración abuhardillada, alejada en su concepto de las buhardillas tradicionales, permite que la iluminación de las estancias no sea necesariamente a través de ventanas cenitales en la cubierta, evitando así los problemas asociados a este tipo de ventanas, sino que la iluminación se produce a través de ventanales en fachada, con mayor superficie acristalada, ofreciendo más luz a las estancias interiores.

Se crea un patio interno, desde el que iluminar el distribuidor, el baño de la planta baja y un dormitorio. Este patio será un elemento característico, ya que contribuirá a romper la monotonía del pasillo-distribuidor, dándole un aspecto especial.
Se tienen vistas de él, igualmente, desde el salón y al salir de la cocina.

Cumpliendo con las necesidades, se distribuyen 5 dormitorios: dos individuales, dos de matrimonio o dobles, y uno principal (con vestidor y aseo). Desde este dormitorio principal se tiene acceso a una terraza con vistas directas del patio trasero de la vivienda, y de la calle de nueva creación.

En este patio, la piscina se sitúa en línea con el bloque que presenta frente a ella menor altura, de manera que le llegue mayor influencia solar. Asimismo, la piscina se controla visualmente desde el salón, a fin de tener controlados a los niños durante el baño. Igualmente, entre el salón y la piscina se sitúa un espacio cubierto, a modo de porche, como prolongación del salón en los meses estivales.

ALZADO LATERAL

El conjunto en volumen muestra una gran personalidad y es inconfundible, presentando una forma que es producto de los espacios abuhardillados interiores.

Conceptualmente, este volumen remite a la idea de dos colinas contrapuestas. Hay que recordar que desde la parcela se tienen vistas directísimas de la cercana sierra de Villarrubia…

SECCIÓN CONCEPTUAL, CON LAS DOS "COLINAS" CONTRAPUESTAS

CROQUIS DEL VOLUMEN EXTERIOR

IMÁGENES DEL CONJUNTO

EXTERIOR

ALZADO A LA AVDA. DE LOS POETAS

BOCETO INTERIOR DEL SALÓN Y PATIO

INTERIOR DEL SALÓN-COMEDOR, CON PATIO

ESQUEMAS DE FUNCIONAMIENTO

SOLEAMIENTO.- En verano, el voladizo que se dispone tras la zona del salón impide la entrada directa de las radiaciones solares, creando de hecho una cámara de aire virtual entre el exterior y el espacio destinado a salón.

ILUMINACIÓN.- Los voladizos, proveen de sombra a los espacios principales de la vivienda. Asimismo, en el distribuidor de la planta primera, se crea un efecto de iluminación cenital diferenciado del resto de la vivienda, de manera que este espacio de distribuidor esté bañado por la luz y no sea un simple pasillo de distribución de las distintas estancias.

RELACIÓN CON LOS ESPACIOS LIBRES.- El salón se pone en relación directa con la piscina, de manera que ésta se pueda controlar visualmente desde el salón. Se busca así, que los hijos de la familia puedan estar controlados en sus horas de ocio en la piscina, sin necesidad de que los padres estén en el patio.

PATIOS.- Se crea un patio interior (en verde en los esquemas) en contraposición al patio exterior (en rojo). Este patio interior provee de luz a las zonas interiores de la vivienda, y su jardín dota de un valor añadido a la vivienda, ya que este jardín se abre al aseo y al distribuidor en la planta baja, y a un dormitorio y al distribuidor en la planta primera, pero sobretodo, se constituye en uno de los elementos característicos del salón (ver vídeo, al final del reportaje).

DORMITORIOS.- El dormitorio principal (en azul oscuro) se sitúa en la planta primera, con una terraza dando al patio exterior. Asimismo, se crean dos dormitorios individuales en esta planta (en verde), y otros dos dormitorios dobles, uno en planta baja y otro en planta primera (en azul claro).

VÍDEOS DE LA PROPUESTA

iPod house

2008-09-01T17:33:00.000+02:00

PROYECTO: vivienda unifamiliar
FASE: anteproyecto
FECHA: abril 2008
EMPLAZAMIENTO: C/ Fuencaliente, 23 (Ciudad Real)

El anteproyecto se redacta para una vivienda unifamiliar, en Ciudad-Real (Calle Fuensanta nº 23), dentro de un solar de forma rectangular y con una proporción 1:5.

La vivienda ha de cubrir las necesidades de una familia con dos niñas pequeñas, con gusto por el entorno natural y el deseo de poseer una vivienda amplia de espacios y bien iluminada.

Así, se plantean 3 puntos básicos, a partir de los cuales desarrollar la vivienda:

1-el patio / los patios

2-la luz

3-recuperación de la naturaleza ocupada

EL PATIO / LOS PATIOS

El patio es un elemento principal en la historia de la arquitectura, desde la antigüedad hasta la era moderna. Así, la arquitectura de la vivienda en la Roma clásica se basa, esencialmente en un patio que ordena y distribuye las estancias. E igualmente, en la tradicional casa manchega encontramos el patio como medio habitual de organizar su forma. Para Christian Norberg-Schultz, el patio es el “espacio arquitectónico entendido como una concreción del espacio existencial del hombre”.

El patio ha sido tradicionalmente el núcleo germinal de la casa manchega:
desde él se vivía, se respiraba, se recibía la luz y el agua, y se hacía vida en comunidad.

Lo que se va a buscar en esta propuesta es descomponer ese gran patio central que nos ha legado la Historia, explosionarlo en varios patios, de carácter más íntimo, de manera que todos los dormitorios tengan vistas a estos patios concentrados, que todos los dormitorios reciban la luz filtrada a través de su vegetación, y que la ventilación de todos los dormitorios se produzca a través de estos patios, introduciendo el aroma fresco de la hierba en el interior.
Así, los patios se convierten en el sistema de composición, convirtiendo una vivienda en una casa.

LA LUZ

La luz es necesaria para que la materia se manifieste, para que sea visible. El espacio y la arquitectura son incomprensibles sin luz. La arquitectura dispone elementos en el espacio para captar, reflejar, tamizar, o incluso emitir luz, obteniendo un efecto deseado.

La primera y natural fuente de luz es el sol, no sólo describe el espacio sino también el tiempo, con sus colores y sombras cambiantes. Es capaz de crear ambientes tranquilos y llenos de paz donde la luz entra totalmente tamizada, o ambientes sombríos y oscuros donde la luz se enmarca para guiar la mirada. Mediante porches, patios, celosías..., controlamos esta luz, dándole un toque dramático o hipnótico. Del buen y sabio uso de la luz depende el éxito de un proyecto.

RECUPERACIÓN DE LA NATURALEZA OCUPADA

Cuando construimos, inevitablemente, nos adueñamos de una porción de naturaleza, se la robamos al planeta. Y esa construcción, que se apoya en el terreno, nos priva del sustrato natural que existía antes de que asentáramos nuestra construcción.¿Inevitablemente? No necesariamente... Podemos establecer un compromiso para recuperar parte de la naturaleza que ocupamos. La utilización de las cubiertas para la construcción de jardines es una solución, teniendo en cuenta su bajo coste y mínimo mantenimiento.

ORGANIZACIÓN

El proyecto se organiza en torno a una serie de patios, que proveen de vistas e iluminación a toda la casa. Esta seriación de patios desemboca, al fondo de la vivienda, en el jardín, que se relaciona con la casa a través de un ventanal continuo en el salón-comedor. Igualmente, en la entrada se dispone un jardín japonés, dándole un protagonismo y una luz a la entrada que no es frecuente en este tipo de espacios.

PLANTA

En la cubierta se recurre a un manto vegetal, dadas las ventajas climáticas, naturales y estéticas ya mencionadas en el epígrafe anterior. Y con el fin de disfrutar de estas vistas de la cubierta, se plantea el acceso desde la planta baja a un belvedere acristalado, desde el que disfrutar de un espacio de lectura o relax, con las vistas de la cubierta, y del jardín y la piscina al fondo.

SECCIÓN POR GARAJE

En planta sótano se plantea exclusivamente el garaje; eso sí, uno de los patios previstos llegará hasta este sótano (como se puede apreciar en la sección por los patios), iluminándolo y dotándolo de un carácter alejado de los típicos garajes angostos y oscuros.
Asimismo, la normativa obliga a un retranqueo lateral de 3 metros en uno de los linderos. Se aprovechará esta circunstancia para crear un paso a base de traviesas de madera sobre una base de arena de río, que desemboca en la piscina (ver imágenes al final de la presentación).
En definitiva, la casa se organiza dándole un claro y esencial protagonismo a los patios, la vegetación y la luz.

SECCIÓN POR PATIOS

FUNCIONAMIENTO CLIMÁTICO

En invierno, la menor inclinación del sol permite que la luz entre en todos los dormitorios, gracias a los distintos patios, iluminando y calentando la casa.

Durante la noche, el calor acumulado por las radiaciones solares del día, asciende por convección, calentando las distintas estancias.

En verano, la posición del sol –más vertical-, y gracias al voladizo que existe en ambas fachadas, las radiaciones solares apenas entran en la casa. Por otra parte, la cubierta vegetal contribuye a mejorar el comportamiento climático de la casa, favoreciendo un microclima y enfriando la temperatura en la cubierta.

Durante la noche, las corrientes de ventilación que se producen a través de las fachadas norte y sur, ascienden por el hueco de la escalera, llevando el aire caliente a la parte superior.

ILUMINACIÓN

ESQUEMAS DE USO

Esquema de patios (en verde) y del jardín japonés que acompaña a la entrada (en rojo).

Los dormitorios se organizan en torno a los patios, de manera que cada dormitorio se abra a un único patio. Por otra parte, el dormitorio de invitados o despacho, se sitúa entre el salón y el resto de dormitorios, de manera que sirva de “aislamiento” de la zona pública de día (salón y cocina) de la zona privada de noche (dormitorios habituales).

En el distribuidor, se organiza una zona de almacenaje para usos varios: ropero para abrigos de invitados, para ropa de temporada, para alimentos no perecederos...

Desde cada una de las habitaciones y aseos hay vistas a alguno de los patios. Sin embargo, por la disposición de muros, no se tienen vistas de las habitaciones, salvaguardando la privacidad de éstas (en azul, vistas hacia los patios; en rojo, como desde el exterior no se tienen vistas de los dormitorios).

Desde los aseos tenemos vistas del patio, creando un efecto de luz impropio de un aseo, y dándole una relevancia no frecuente a estos espacios. El efecto que se logra es el de un ambiente tranquilo e hipnótico.

Del mismo modo, desde el salón existe una relación visual directa con el patio trasero, merced al ventanal que cubre toda la fachada trasera. Así, el patio es en la práctica una continuidad del salón, pudiendo dejarse abierto este ventanal en los días de buen clima y no estableciéndose límites entre el jardín y el salón.

FORMALIZACIÓN

El volumen y aspecto general del edificio parte de la idea de un plano sobre el que se asientan los usos de la casa. Este plano se va plegando sobre si mismo, hasta conformar las paredes y el techo.

El resultado formal es una envolvente única que determina un volumen personal, y que dadas las proporciones de la parcela, determina un conjunto alargado, de poca altura y con los cantos redondeados...

...asemejándose a...

IMÁGENES

vista general aérea

vista desde la piscina

vista del acceso con jardín japonés

vista del salón

vista del salón desde el comedor

VÍDEOS DE LA PROPUESTA

ACCESO CON JARDÍN JAPONÉS - evolución de la luz a lo largo del día

SALÓN DESDE EL JARDÍN - evolución de la luz a lo largo del día

blue house

2008-08-31T17:30:00.000+02:00

PROYECTO: vivienda unifamiliar
FASE: final de obra
FECHA: marzo 2008
EMPLAZAMIENTO: C/ Parque Isla Cíes, 3 (Daimiel - Ciudad Real)

El encargo de la vivienda partía de un solar triangular, de reducidas dimensiones (209 m2) y difícil aprovechamiento, en una nueva urbanización en el municipio manchego de Daimiel (Ciudad Real).

El programa requerido por el promotor exigía una vivienda con tres dormitorios, un despacho, una cocina amplia y un salón con una clara vocación intimista.

Con estos condicionantes, se busca una orientación sur para la fachada principal, renunciando ésta a alinearse siguiendo la forma del solar. De este modo, se obtiene abundante luz en la cocina y el despacho, y se conforma una fachada en la que los juegos de volúmenes son mecidos por la luz.

En esta fachada destaca un muro que se adelanta al resto de volúmenes y sobresale en altura (hasta conformar en si mismo la chimenea), y que se pinta en azulina como metáfora de las casas rurales manchegas, entroncando así con la arquitectura popular, y contrastando con el blanco purísimo de la fachada.

Interiormente, la cocina se organiza en torno a una zona de trabajo (con un ventanal corrido a una altura tal que permite obtener luz sin ser visto desde el exterior), y una zona para desayunar (con una generosa ventana desde la que observar el jardín anterior a la vivienda). Para contribuir a la sensación de espacio, se opta por escoger un alicatado en marfil blanco liso, y un solado a base de losetas de vivos colores. Al trasladar los juegos de colores al plano del suelo, reservando un blanco inmaculado para el resto de paramentos y mobiliario, se consigue una notable sensación de luz y espacio.

Por su parte, el salón se vuelca hacia un patio privado intimista. El carácter de este patio se refuerza con una iluminación indirecta (a base de luminarias ocultas en los huecos rasgados en el muro), y una pequeña banda de jardín lineal.

El comedor, que se abre igualmente a este patio privado, se trata de un espacio a doble altura bañado cenitalmente por un cubo de luz, y comunicado con el distribuidor de la planta primera mediante un pequeño balcón-mirador. La combinación de ambos elementos confiere a este espacio un acentuado carácter teatral.

En el distribuidor de la planta primera se filtra la luz a través del lucernario del comedor y del balcón-mirador abierto a este, dotando de una entidad propia a este distribuidor.

El baño obtiene su personalidad de una encimera que parece apoyarse en el techo, plegarse sobre si misma para conformar la encimera propiamente dicha, y volverse a plegar para descansar en el otro extremo en el suelo. En el aseo contrasta la ortogonalidad del diseño del gresite con la ruptura geométrica que impone el espejo circular.

La caja de escalera está salpicada por la luz que entra a través de un muro translúcido de pavés, que lo recorre en toda su altura. Este muro translúcido permite una luz filtrada en el interior en las horas diurnas y una visión transparente cuando la luz interior sea perceptible desde el exterior.

sojo house

2008-08-30T17:23:00.000+02:00

PROYECTO: vivienda unifamiliar
FASE: reforma y ampliación
FECHA: julio 2007
EMPLAZAMIENTO: C/ Cintra, 2 (Madrid)

El presente proyecto se propone la ampliación de la vivienda existente, ocupando parcialmente parte del patio. Así, esta ampliación constituirá el espacio de cocina de la vivienda, quedando la anterior zona de cocina integrada en la superficie del salón.

La esencia pues del proyecto es esta zona de nueva creación.

Intervenir en una edificación existente (vivienda unifamiliar de autoconstrucción de principios de la década de los 60, en el barrio de Carabanchel), con unas características constructivas y estilísticas tan parcas, y con un presupuesto contenido, requería una actuación sencilla pero que asimismo aportase un punto singular y de interés al resto de la vivienda.

Así, se pone el foco en el cerramiento proyectado para esta ampliación. Se proyecta un gran ventanal, orientado al sur, para dotar de luz a la cocina; y para tamizar esta entrada de luz se diseña un sistema de lamas correderas de madera, de sección cuadrada, y con cierre de seguridad.

Así, el efecto que se produce en el interior de la cocina, con la entrada de la luz filtrada a través de esta celosía, dota de un protagonismo inesperado a este espacio, a la vez que atenúa la intensidad de la luz de orientación sur.

De igual modo, el patio también adquiere un nuevo cariz por efecto de este cerramiento, ya que la luz que se proyectará por la noche procedente desde la cocina, filtrada por la celosía, actuará como pantalla o foco de luz que servirá para dotar al patio de una luz indirecta y teatral.

castillo de doña berenguela

2008-08-29T17:29:00.000+02:00

PROYECTO: Centro de Interpretación de la Orden de Calatrava
FASE: concurso
FECHA: julio 2007
EMPLAZAMIENTO: Bolaños (Ciudad Real)

En presencia de nuestros mayores levantar la voz es maleducado. Hay que demostrar un respeto, sentarse a escuchar, guardar un silencio; que un silencio contenido subraya lo esencial...

Estando como estamos ante un castillo cuyas primeras noticias datan del s.XII, conviene escuchar, prestar oídos a los ecos de la Historia que reverberan por sus paredes.Y hablar lo preciso, lo necesario para remarcar lo esencial. Así, se plantea un proyecto con vocación neutra, que sólo se manifiesta al exterior con gestos que hablan del propio ser del castillo: se crea una nueva torre, en diagonal con la torre del Homenaje, que se convierte en un auténtico foso de luz, y se distribuyen lucernarios que se expresarán al exterior al modo de almenas, filtrando la luz al interior de esta caja, al interior de esta boite à miràcles, donde el visitante siempre se encuentra invadido por la luz.

En su base se proyecta un espacio continuo, con todo su perímetro de vidrio, creando una plaza cubierta y recuperando la función pública original de este espacio. Una caja permeable que no entra en contacto con los muros de Doña Berenguela, con un sentido respeto, propiciando así un "jardín de esculturas" entre los muros venerables de Doña Berenguela y la suave permeabilidad de nuestros muros de vidrio.

Al exterior del recinto, se trata la plaza como un preámbulo de la plaza cubierta interior, empleándose por tanto los mismos recursos, y aportando color con especies vegetales de tono contrastado (romero y rosácea, césped y lavanda). Se proyectan asimismo, sutiles conductores espaciales, a modo de barandillas de luz, que guían y orientan, aportando una iluminación teatral al conjunto. Un conjunto para ser contemplado en silencio...

...silencio como claridad conceptual. Silencio como ausencia de lo innecesario. Silencio como la luz que lo atraviesa. Silencio en blanco.

blue house

2008-08-28T17:19:00.000+02:00

PROYECTO: vivienda unifamiliar
FASE: proyecto de ejecución
FECHA: febrero 2007
EMPLAZAMIENTO: C/ Parque Isla Cíes, 3 (Daimiel - Ciudad Real)

PLANTA BAJA

PLANTA PRIMERA

ALZADOS

PERSPECTIVA

SECCIONES

blue house

2008-08-27T13:29:00.000+02:00

PROYECTO: vivienda unifamiliar
FASE: anteproyecto
FECHA: noviembre 2006
EMPLAZAMIENTO: Daimiel (Ciudad Real)

PLANTA BAJA

PLANTA PRIMERA

PERSPECTIVA SALÓN

SECCIÓN AA

SECCIÓN BB

MAQUETA

teleférico de madrid

2008-08-26T12:25:00.000+02:00

PROYECTO: Punto de Encuentro de la Cultura del s.XX
FASE: concurso
FECHA: octubre 2005
EMPLAZAMIENTO: Casa de Campo (Madrid)

Objeto
El presente proyecto tiene por objeto la construcción de dos nuevas terminales de salida y llegada para el teleférico de Madrid, sitos en el Paseo del pintor Rosales y en la Casa de Campo, respectivamente.

Asimismo, en el edificio destinado a la terminal de la Casa de Campo se plantea la construcción de un centro cultural destinado a albergar una selección de muestras representativas de la cultura del siglo XX, bajo el sobrenombre de “Punto de Encuentro de la Cultura del Siglo XX”, y cuyo planteamiento es el de ser el depositario simbólico de una forma de entender el mundo de tres generaciones distintas a lo largo de una época común.

Situación
Como ya se ha señalado anteriormente, los edificios objeto del presente proyecto se emplazan, respectivamente, en el Paseo del pintor Rosales y en la Casa de Campo, dentro del término municipal de Madrid, en la zona Noroeste, quedando separadas simbólicamente ambas terminales por el cauce del río Manzanares, y encontrándose a una distancia de dos kilómetros y medio.

Esta más que considerable distancia que separa ambos edificios condiciona el desarrollo del proyecto, ya que la deseable unidad que debe acompañar a todo proyecto arquitectónico se torna en este caso en una ardua tarea, por cuanto la distancia existente implica dos lugares, dos emplazamientos, con unas características propias y determinadas que conviene conciliar, con el fin de que la percepción que se tenga de ambos edificios sea unitaria, al tiempo que se pueda percibir con nitidez y claridad los singulares condicionantes que hacen de cada parte del proyecto una parte diferenciada y específica, entendible únicamente en su contexto particular.

Al tiempo, ambas partes del proyecto se hallan en entornos tan particulares como distintos. Por un lado, nos encontramos con una zona urbana, en la terminal del Paseo del pintor Rosales, donde finaliza y se diluye la trama urbana, limitando con el Parque del Oeste, tratándose por tanto de una situación muy específica, a medio camino entre el proyecto urbano y el proyecto asentado en el medio natural.

Por otro lado, nos encontramos con un proyecto para una terminal de teleférico en una zona eminentemente natural, con un marcado entorno medioambiental, como es la Casa de Campo, donde el paisaje se erige en protagonista y casi en actor único, y donde debe conciliarse esta situación característica con la implantación de un edificio destinado a un uso cultural donde se prevé la afluencia diaria de un considerable número de personas, al tiempo que se combina este uso con el de servir de terminal de llegada del teleférico de Madrid. Como puede comprobarse, las situaciones planteadas son marcadamente distintas, si bien el uso fundamental de ambos edificios será el mismo, por lo que la resolución del proyecto ve aumentada así su dificultad, dificultad ya de por si inherente a todo proyecto arquitectónico que se considere.

Descripción del proyecto
El teleférico es como la pantalla de cine de las grandes ciudades, subir al teleférico es ver la película de la vida de la ciudad. Como esas películas de la infancia, grabadas en blanco y negro, donde se ve el crecimiento de los que luego serán adultos, desde el teleférico podemos ver cómo va cambiando la ciudad, cómo va creciendo, qué males le aquejan -las ciudades sufren gripes de crecimiento descontrolado, fiebres de tráfico mal regulado-; se diría que el teleférico es el fonendoscopio de las ciudades. Subir al teleférico no es sólo ir de un lado a otro de la ciudad, es algo más, es tener conciencia de la ciudad que habitamos, verla con la objetividad y el distanciamiento da la altura. Desde el teleférico vemos la ciudad en su esencia, con sus virtudes y sus defectos, y como arquitectos ello nos obliga a cuidar al máximo la vista de la ciudad que estamos ofreciendo a quien se sube al teleférico, y este cuidado y esmero con la ciudad que presentamos debe comenzar, si somos coherentes, por la terminal del teleférico, que es, en cierta medida, la puerta a ese cine de la ciudad del que ya hemos hablado anteriormente.

Como se ha señalado, el proyecto presenta dos partes claramente diferenciadas, y que por tanto deben estudiarse y analizarse separadamente. Por un lado, tenemos la terminal de salida, sita en el Paseo del pintor Rosales, con un emplazamiento difuso entre lo urbano y lo natural, entre el medio modificado por el Hombre y el medio inalterado, exactamente donde la trama urbana finaliza y se encuentra con el medio natural a través de la transición que supone el Parque del Oeste.

En esta parte del proyecto se ha buscado la construcción de un edificio de reducidas dimensiones, que altere lo menos posible el entorno, y que no entorpezca la visual privilegiada que se tiene desde el Paseo del pintor Rosales. Para ello se plantea un edificio que queda enrasado con la calle y que aprovecha el desnivel existente en el Parque del Oeste en esta zona, para desarrollar todo el programa por debajo de la cota del Paseo del pintor Rosales. De este modo, la cubierta del edificio forma parte, a modo de plaza-mirador, de dicho Paseo.

A la terminal del teleférico se accede, por medio de una rampa, desde la cota de calle hasta la cota de entrada, cinco metros por debajo de esta cota de calle. La rampa se dispone con una dirección sensiblemente Noroeste-Sureste, coincidente con la dirección del trazado del teleférico, con la deliberada intención de poner de relieve y enfatizar este trazado, auténtico eje directriz.

Queda así el edificio, en su parte urbana, como una plaza desde la que contemplar las privilegiadas vistas naturales del Parque del Oeste, en primer término, y de la Sierra madrileña, al fondo.

De igual manera, en relación con esta plaza urbana, se crea otra plaza (igualmente de proporciones cuadradas), a una cota inferior y con un carácter más natural, y que a modo de mirador, ponen el edificio en relación con el medio natural, quedando esta parte del proyecto configurada pues por dos plazas, una más urbana, que aluden al carácter contradictorio al tiempo que unitario de esta parte del proyecto.

En lo que se refiere a la parte programática del edificio, éste se plantea con un único uso (si exceptuamos la función de plaza, ya reseñada), que sería el de servir de terminal de salida del teleférico. Para ello cuenta con una zona de embarque y llegada, una zona de espera, un punto de información y aseos, todo ello en la planta de acceso, a cinco metros por debajo de la cota de calle. Existe asimismo una planta por debajo de esta, destinada exclusivamente a albergar la maquinaria que una terminal de teleférico requiere; se trata pues de una planta técnica, sin otro uso ajeno a este.

En esta parte del proyecto se ha buscado la simplicidad de usos, para dar como resultado un contenedor de dimensiones ajustadas, que no altere con su presencia el medio natural ni las vistas, pero sin que ello implique simplicidad en el proyecto arquitectónico, al que se ha tratado de dar un carácter que aluda a la idea de cueva, como si el teleférico al penetrar en él lo hiciese en realidad en la ciudad misma.

El proyecto, contemplado desde el Parque del Oeste se asemejará a una roca, casi a una cueva como se ha dicho, enlazando así con el medio natural del Parque. Sin embargo, contemplado desde el Paseo del pintor Rosales, el proyecto será percibido por los ciudadanos y por los viandantes como una plaza urbana, y por tanto como una parte integrante de la ciudad.

Se establece de este modo una dualidad que convive en armonía dentro de la terminal del teleférico planteada, integrando las dos partes tan diferenciadas que existen en esta zona de la ciudad, y dando como resultado un edificio conciliador entre la naturaleza y la ciudad, algo que a priori se habría antojado una ardua, complicada y casi imposible, misión proyectual para el arquitecto.

Por otro lado, en el edificio proyectado como terminal del teleférico en la Casa de Campo los condicionantes de partida son bien distintos. Nos encontramos aquí ante un entorno con un acentuado carácter medioambiental, por lo que cualquier intervención alterará este medio. El proyecto surge de este modo con una clara vocación escultórica, no con la intención de erigirse en protagonista, sino con la intención de revalorizar el medio en el que se inscribe a través de la imagen escultórica, como sucede en tantos casos.

Así, busca erigirse en imagen representativa, a través de una imagen de cubo horadado, a través de cuyas aberturas sale la luz al exterior, y ejerce de este modo una cierta imagen simbólica de faro, de guía o referencia a las cabinas del teleférico que se dirigen hacia la Casa de Campo.

Este cubo, como se ha reseñado con anterioridad, presenta una serie de aberturas o masas horadadas, concebidas como accesos (tanto el peatonal como el acceso del flujo de las cabinas del teleférico) y miradores hacia el paisaje excelso y privilegiado de la Casa de Campo. Asimismo, interiormente, esta masa cúbica se halla igualmente tallada y horadada, dando como resultado una serie de espacios diferenciados que la compacidad de la forma exterior no haría intuir.

Nos encontramos pues ante un proyecto que busca erigirse en hito, a través de una forma marcadamente escultórica, con la intención de proporcionar espacios interiores sugerentes que inviten a los usuarios a la reflexión entre espacio exterior y espacio interior. Llegados a este punto, se recuerda que esta terminal de llegada del teleférico albergará no sólo la zona de llegada y embarque del teleférico, sino también lo que se ha dado en denominar “Punto de encuentro de la cultura del siglo XX”, por lo que el edificio destinado a albergar dicho uso busca ser representativo de la parte que se considera más significativa y trascendente de la arquitectura de dicho siglo. Se trata pues, de una interpretación de la arquitectura del Movimiento Moderno, siguiendo las pautas de Le Corbusier, Mies Van der Rohe o Gropius, desde el punto de vista del año 2005, con la perspectiva global de los principios teóricos de dicho Movimiento que esto permite.

Exteriormente, este cubo presenta un aplacado realizado con piedra de costero, buscando transmitir de este modo una imagen metafórica de roca varada en el paisaje natural, casi como si el teleférico penetrase de nuevo en una cueva. Como si el Hombre nunca hubiese dejado de lado la Naturaleza y siguiese viviendo en ella refugiándose en cuevas horadadas, rocas perforadas por donde sale la luz al exterior, dando información de la actividad humana que se produce en su interior.

Como ya se ha venido anunciando, esta parte del proyecto, al contrario que la terminal situada en el Paseo del pintor Rosales, no se limita a albergar la zona de llegada y embarque de pasajeros, sino que el proyecto presenta además un programa específico con la finalidad de albergar un espacio para la difusión de la cultura, por lo que esta parte del proyecto debe compaginar ambos usos.

Este edificio se plantea con dos accesos claramente diferenciados: por un lado, un acceso peatonal para quienes lleguen a este “Punto de encuentro de la cultura del Siglo XX” por medio del transporte público o por medio de vehículos propios, y por otro lado, un acceso en altura para quienes accedan al edificio por medio del teleférico. Ambos accesos, cada uno con su función particular, está tratado como un acceso importante, y ninguno de los dos queda relegado a acceso secundario, por cuanto cada uno de ellos está pensado para un uso distinto, de manera que no compiten en primacía.

Nada más acceder al interior del cubo, bien se produzca esta entrada por el acceso peatonal o bien se llegue vía teleférico, lo primero que percibimos y reclama la atención de nuestros sentidos, es el gran vacío del atrio central. Este atrio es de proporciones cúbicas y tiene una altura libre de tres plantas.

Este atrio cúbico tiene las mismas dimensiones que el edificio del Paseo del pintor Rosales, y de hecho, metafóricamente, la terminal del Paseo del pintor Rosales surge del vaciado que supone este atrio en el edificio de la Casa de Campo. Se busca dar la idea de que ambos edificios surgen del mismo lugar intelectual, cual si de muñecas matriuscas se tratase, enfatizando así la idea de unidad en la diversidad que rige todo el proyecto de nuevas terminales para el teleférico de Madrid.

Este atrio de acceso se erige en lugar central representativo del proyecto, y en zona de distribución de los distintos usos y funciones que se desarrollan en el interior del edificio planteado. Todo el proyecto se organiza a través de él.

Antes de señalar los distintos usos que alberga el edificio conviene explicar lo que se entiende por “Punto de encuentro de la cultura del siglo XX”:

¿Qué es un punto de encuentro de la cultura? Es un espacio de reunión y es un espacio de descubrimiento. Es una sala de lectura y un café. Y una sala de usos múltiples (conferencias y cine-forum y conciertos). Es una página de Scott-Fitzgerald y una mirada de Truffaut y una semifusa de Gershwin. Un lugar de encuentro es un lugar para perder el tiempo y para encontrar otros tiempos (los felices años veinte y el periodo de postguerra y la década prodigiosa). Y en donde penetramos por impulsos de teleférico, como sangre en el corazón. Un lugar donde se habla con conocidos y con desconocidos; de cine (siempre nos quedará París...); de música (I´ve got you under my skin...); de teatro (érase una vez que se era...). Es una exposición, un recuerdo y dos con leche. Un lugar donde uno se encuentra con quien espera y, a veces, con lo que no espera. Un lugar de encuentro de la cultura del siglo XX. En fin.

Por todo lo anterior, el edificio alberga un auditorio, una sala de conferencias y usos múltiples, diversas salas de exposiciones, biblioteca, una cafetería y un restaurante, así como los distintos espacios servidores necesarios (núcleos de comunicaciones verticales, aseos, cuartos de instalaciones...). Igualmente, se dispone una sala con la maquinaria necesaria para el servicio y correcto funcionamiento del teleférico, así como un aparcamiento subterráneo desarrollado en dos plantas.

Todo el proyecto se desarrolla atendiendo a las peculiares características del caso que nos ocupa. Así, el espacio expositivo se halla condicionado por el acceso en altura del teleférico, y el recorrido fundamental de las distintas salas de exposiciones se organiza desde la parte superior hacia la parte inferior, esto es, en el sentido opuesto al habitual. Se considera que buena parte de los visitantes del edificio, accederán a éste desde el lugar de llegada de las cabinas del teleférico, es decir, desde la parte superior del edificio, y que sería desafortunado hacerles descender hasta la planta baja para iniciar un recorrido sensato de las salas de exposiciones.

Es por ello, que las salas de exposiciones se organizan en un orden que se desarrolla desde arriba hacia abajo. Así, tenemos que las salas de exposiciones van desde la sala de manifestaciones e inquietudes sociales del siglo XX (en la planta segunda), pasando por la sala de cronología e historia, la sala de documentación y personajes del siglo XX, la sala de movimientos artísticos del siglo XX y la sala de proyecciones audiovisuales, hasta llegar a la sala de exposiciones temporales (en la planta de acceso).

La planta superior se reserva para las zonas de acceso más específico. En este caso tenemos la biblioteca y la cafetería y restaurante. Todas estas estancias cuentan con iluminación natural, a pesar de lo que la compacidad exterior del cubo pudiera sugerir a un espectador no avisado, lográndose esto mediante el sistema de iluminar a través de aberturas que no son percibidas al exterior y que comunican directamente con las grandes masas horadadas que tenemos del cubo principal, como puede apreciarse en las secciones que forman parte integrante de este proyecto.

La planta sótano se reserva para espacios que no requieren de iluminación natural. Así, tenemos que la planta sótano alberga el aparcamiento y el auditorio. Pudiera pensarse que el vestíbulo de acceso al auditorio sí podría requerir de esta iluminación natural, y es por ello que siguiendo la misma directriz compositiva que en el resto del proyecto, se ha planteado la creación de un patio de iluminación de esta zona, con un criterio que alude a las “grietas” que igualmente se le han practicado al cubo con el fin de generar espacios miradores.

Por su parte, el aparcamiento se desarrolla en dos plantas, disponiendo así de un número de plazas suficiente para el uso que va a recibir el edificio, más aún cuando se prevé que buena parte de los visitantes del mismo accedan a él a través del teleférico. Este aparcamiento está comunicado directamente con el exterior a través de dos escaleras que desembocan en una gran plaza-mirador dispuesta para disfrutar de las admirables vistas que ofrece el paisaje de la Casa de Campo.

Finalmente, los espacios servidores se organizan de tal modo que puedan abastecer y servir a los espacios servidos, descritos anteriormente, de la forma más natural y eficiente posible, redundando así esto en un uso más placentero y racional del edificio objeto del presente proyecto.